1
00:00:08,660 --> 00:00:16,280
Доброе утро. Эта лекция представляет собой отход от нашего обычного рассмотрения работ одного или нескольких

2
00:00:16,280 --> 00:00:23,520
художники. До сих пор мы предпочитали не рассматривать отдельные итальянские города-государства, кроме

3
00:00:23,520 --> 00:00:35,120
Флоренция. Урбино предлагает нам компактную возможность сделать это. Сегодня город Урбино кажется волшебным

4
00:00:35,120 --> 00:00:42,280
мир, спрятанный в собственном холмистом ландшафте, спасение от современной цивилизации, несмотря на его занятость.

5
00:00:42,280 --> 00:00:49,280
университет. Но в 15 веке Урбино владел большей территорией и огромным

6
00:00:49,280 --> 00:00:57,200
важность. Это произошло благодаря правящему дому Монтефельтро, династии кондотьеров, солдат

7
00:00:57,200 --> 00:01:05,320
удачи, наемников, начиная с XII века, апогеем которых стала короткая карьера Федерико да

8
00:01:05,320 --> 00:01:16,140
Монтефельтро, родившийся в 1422 году и умерший в 1482 году. Он был сначала графом, затем герцогом в 1474 году, а затем,

9
00:01:16,140 --> 00:01:23,620
этой крепости на маршах. Его расположение недалеко от Адриатики, которое вы можете увидеть на своей карте,

10
00:01:24,900 --> 00:01:32,120
означало осведомленность о различных политических и культурных центрах, Венеции, Далмации, по всему миру.

11
00:01:32,120 --> 00:01:40,540
Адриатика. Федерико представлял собой почти равное сочетание солдата и ученого, идеальный баланс эпохи Возрождения.

12
00:01:40,540 --> 00:01:49,440
активной и созерцательной жизни, и это было ключом к богатству его двора. В их дворце

13
00:01:49,440 --> 00:01:58,720
Крепость, он и его грозная жена Баттиста Сфорца окружили себя красотой и культурой. Его

14
00:01:59,160 --> 00:02:08,700
репутация и богатство позволили ему пригласить в Урбино художников и архитекторов из Далмации, Фландрии, Флоренции или Сиены.

15
00:02:11,770 --> 00:02:19,410
Наше только что завершившееся исследование искусства Рафаэля является прекрасным продолжением лекции о месте, где он родился.

16
00:02:19,750 --> 00:02:25,610
Вы смотрите на автопортрет Рафаэля, написанный во Флоренции, вероятно, около 156 года.

17
00:02:26,150 --> 00:02:33,770
Рафаэль родился в этом значимом городе-государстве Урбино. Если бы он был на поколение старше,

18
00:02:34,450 --> 00:02:41,730
Рафаэль, несомненно, находился бы на художественной службе у герцога Урбино, чья преданность культуре

19
00:02:41,730 --> 00:02:47,830
сделал свой двор одним из самых изысканных в Италии. У герцога по соседству был один великий художник,

20
00:02:48,170 --> 00:02:53,430
Пьеро делла Франческа, который, как мы уже видели, стал тесно связан со двором Федерико.

21
00:02:54,690 --> 00:03:08,350
Мы уже рассматривали эти замечательные портреты, парные портреты Пьеро делла Франчески Баттисты Сфорца, жены герцога, и Федерико да Монтефельтро.

22
00:03:08,590 --> 00:03:15,510
Баттиста Сфорца и Федерико да Монтефельтро писали картины, вероятно, между 1465 и 1472 годами. Они не датированы.

23
00:03:15,510 --> 00:03:27,170
И в этих двух профильных портретах мы замечаем классическую чистоту профильной позы, которая и была той позой, в которой портреты писались на этом этапе.

24
00:03:27,350 --> 00:03:33,410
Она не изменилась до позы в три четверти, которую мы с тех пор видели, в частности, у Рафаэля.

25
00:03:34,130 --> 00:03:44,270
Пейзаж их территории виден позади и под ними, как если бы они стояли на одном из балконов своего дворца.

26
00:03:44,270 --> 00:03:56,550
Примечательно, кстати, что пейзаж за спиной Федерико отмечен озером и рекой, что может свидетельствовать о его профессиональной деятельности в мире за пределами Урбино.

27
00:03:56,630 --> 00:04:08,030
то есть средство передвижения за пределы Урбино, что позволяет предположить, что он как бы не имел выхода к морю в своем герцогстве в Урбино.

28
00:04:08,030 --> 00:04:16,810
Кстати, пейзаж за этими двумя, по сути, представляет собой непрерывный пейзаж, несмотря на разницу в воде.

29
00:04:17,390 --> 00:04:26,210
Мы мельком взглянули на обратные стороны этих портретов, и я показываю их вам еще раз, с аллегорическими торжествами пары.

30
00:04:26,630 --> 00:04:34,810
Подобные образы уже давно популяризировались благодаря триумфам, описанным в поэзии Петрарки в 14 веке.

31
00:04:34,810 --> 00:04:46,410
Здесь, на левой панели, которая является задней частью его портрета, колесница герцога, запряженная парой белых лошадей, везет сидящего герцога,

32
00:04:46,570 --> 00:04:50,310
который здесь, сзади, одет в полные доспехи.

33
00:04:50,310 --> 00:05:07,290
Он увенчан славой, фигура в белом одеянии с крыльями, которая стоит за его спиной, и его сопровождают четыре главных добродетели, которые проехали в повозке, проезжающей по картине.

34
00:05:07,290 --> 00:05:13,130
Недавно скончавшуюся герцогиню сопровождают вера и милосердие.

35
00:05:13,470 --> 00:05:18,470
Она читает свой молитвенник. Она сидит здесь и читает свой молитвенник.

36
00:05:18,650 --> 00:05:24,350
Вера и милосердие находятся в передней части кареты, а по бокам ее стоят фигуры.

37
00:05:24,490 --> 00:05:32,730
Неизвестно, что это за аллегории, но, возможно, они символизируют молодость и возраст, особенно потому, что она недавно умерла.

38
00:05:32,730 --> 00:05:39,110
Ее карету влекут не те белые кони, которых мы видели, а пара единорогов.

39
00:05:39,290 --> 00:05:46,710
А вы помните, что единороги – символы целомудрия. Мы столкнулись с ними в бронзовой медали Пизанелло Сесилии Гонзага.

40
00:05:47,310 --> 00:05:53,150
Пейзажи здесь очень похожи на передние, и опять же, они отражают сельскую местность Урбино.

41
00:05:53,150 --> 00:06:00,810
И опять же интересно, что триумф Федериго связан с водоемом, а триумф Батисты Сфорца – нет.

42
00:06:02,030 --> 00:06:07,650
Федериго и Батиста Сфорца вместе создали знаменитую атмосферу своего двора.

43
00:06:07,710 --> 00:06:15,310
Но в первую очередь герцогский дворец — это крепость, символизирующая известность герцога как кондотьера.

44
00:06:15,950 --> 00:06:22,190
Его огромная масса венчает скалу, вокруг которой собирается город для защиты.

45
00:06:23,290 --> 00:06:29,310
С этой точки зрения это чрезвычайно внушительная масса.

46
00:06:29,470 --> 00:06:37,010
Я подойду немного ближе к тому же и укажу на некоторые элементы комплекса этого дворца.

47
00:06:37,410 --> 00:06:43,410
Слева, поскольку оно является доминантой, начну с колокольни и купола собора.

48
00:06:43,410 --> 00:06:48,050
Физически они не примыкают друг к другу, но примыкают ко дворцу. Они очень, очень близки.

49
00:06:48,430 --> 00:06:51,490
А у вас есть купольный собор, рядом с ним колокольня.

50
00:06:51,570 --> 00:06:57,630
Это, очевидно, апсида церкви с полукруглой формой стены.

51
00:06:58,250 --> 00:07:02,950
И потом, когда вы двигаетесь поперек, а мы смотрим с запада-юго-запада.

52
00:07:03,450 --> 00:07:06,550
Это та сторона дворца, которую мы видим.

53
00:07:07,250 --> 00:07:11,510
И вот основная часть дворца движется поперек.

54
00:07:11,730 --> 00:07:14,530
И затем очень известный элемент, к которому мы еще вернемся.

55
00:07:14,770 --> 00:07:20,530
А это фасад башни, фасад маленькой башни, эти маленькие круглые башенки,

56
00:07:20,670 --> 00:07:25,850
которые обрамляют очень красивый набор наложенных друг на друга домиков.

57
00:07:26,450 --> 00:07:32,150
Как и большинство дворцов, этот формировался на протяжении многих лет и под руководством многих архитекторов.

58
00:07:32,150 --> 00:07:37,870
Некоторые его части так и не были закончены, например, северный и восточный фасады, выходящие на большие площади,

59
00:07:37,950 --> 00:07:45,450
где когда-либо была достигнута лишь небольшая часть мраморной облицовки, одежды и покрытия из кирпича.

60
00:07:46,030 --> 00:07:53,390
Вот восточный фасад слева и северный фасад в тени справа.

61
00:07:53,390 --> 00:07:57,290
Если вы посмотрите на восточный фасад в солнечном свете слева, то увидите, что это самый ранний фасад.

62
00:07:57,470 --> 00:07:59,070
Оно было начато в 1447 году.

63
00:07:59,350 --> 00:08:04,010
И он все еще есть, хотя отсюда этого и не скажешь, но в нем все еще есть детали позднего средневековья.

64
00:08:04,230 --> 00:08:10,690
Окна имеют изогнутую форму, но разделены на два света колоннетой посередине.

65
00:08:10,690 --> 00:08:17,450
И это флорентийский стиль, утвердившийся уже в позднем средневековье.

66
00:08:17,630 --> 00:08:23,970
И его здесь еще не заменили как бы ренессансным окном.

67
00:08:24,070 --> 00:08:29,610
И как видите, та сторона, солнечная, совершенно лишена облицовки,

68
00:08:29,810 --> 00:08:35,490
это слово означает одежду или покрытие для кирпичных стен, а также для стен из щебня,

69
00:08:35,490 --> 00:08:39,070
если вы говорите, например, о римской архитектуре.

70
00:08:40,330 --> 00:08:43,470
Это очень большая площадь, обращенная к длинному крылу.

71
00:08:43,670 --> 00:08:50,630
С другой стороны, здесь, с теневой стороны, северный фасад выходит на небольшую площадь между дворцом и близлежащим собором.

72
00:08:50,650 --> 00:08:55,390
Здесь вы можете увидеть портик собора в правой части изображения.

73
00:08:55,990 --> 00:09:00,070
То есть на этой стороне дворца есть окна эпохи Возрождения.

74
00:09:00,070 --> 00:09:10,350
Как видите, это окна в стиле ренессанс с горизонтальным фронтоном и колонетами.

75
00:09:10,750 --> 00:09:19,170
Это действительно пилястры, обрамляющие окна, и не разделенные посередине колонной, а единый свет.

76
00:09:19,350 --> 00:09:26,670
Конечно, сейчас мы видим там современные оконные стекла, но это был единственный проем, а не архитектурный центральный элемент.

77
00:09:26,670 --> 00:09:34,850
Очень небольшое количество мраморной облицовки покрывает нижнюю часть этого крыла, но дальше этого она не зашла.

78
00:09:35,250 --> 00:09:38,970
Окна здесь выглядят одинокими, потому что они полностью отделаны камнем.

79
00:09:38,970 --> 00:09:47,410
а вокруг них — просто кирпичный фасад, ожидающий мрамора, который так и не был покрыт им.

80
00:09:47,410 --> 00:09:54,730
Фасад эпохи Возрождения, и это первый мотив эпохи Возрождения, который мы увидели с этой стороны.

81
00:09:54,830 --> 00:10:02,690
Этот ренессансный фасад принадлежит архитектору Лучано Лоране, приехавшему из Далмации, расположенной по другую сторону Адриатики.

82
00:10:03,050 --> 00:10:08,390
Я собираюсь показать вам самую восхитительную часть дворца, которая тоже является его работой.

83
00:10:08,390 --> 00:10:16,090
а это внутренний двор, двор, начатый около 1468 года.

84
00:10:16,410 --> 00:10:20,110
Это внутренний дворик в чистейшем стиле Ренессанса.

85
00:10:20,330 --> 00:10:26,650
Между прочим, он входит прямо с того затененного фасада, на который мы смотрели через порталы, которые вы там видели,

86
00:10:26,810 --> 00:10:30,450
а затем в этот чудесный двор.

87
00:10:31,830 --> 00:10:37,950
Его присутствие здесь, кстати, Лораны, напоминает нам о близости Урбино к Адриатике,

88
00:10:38,090 --> 00:10:42,330
и значительное перемещение художников и других лиц с одного берега на другой.

89
00:10:42,490 --> 00:10:47,310
Люди часто работали больше, и это касалось и торговли по всему Адриатике.

90
00:10:47,310 --> 00:10:50,250
чем, например, через горы и хребет Италии,

91
00:10:50,450 --> 00:10:54,830
которые были большей помехой, чем иногда оказывало море.

92
00:10:54,830 --> 00:10:59,250
Однако я хочу, чтобы вы, глядя на это изображение двора, заметили:

93
00:10:59,450 --> 00:11:04,310
что есть изменение, и неудачное с точки зрения чистоты архитектуры.

94
00:11:04,490 --> 00:11:09,610
Два верхних этажа, эти чердачные этажи, хоть и сидят сложа руки, то есть

95
00:11:09,690 --> 00:11:15,230
они утоплены в пространстве от двух нижних, это дополнения, они не Лораны,

96
00:11:15,230 --> 00:11:24,770
и они, к сожалению, нарушают абсолютный баланс и пропорции этого двора.

97
00:11:24,790 --> 00:11:30,430
Итак, если вы сможете продумать их, эти два верхних уровня, или заблокировать их рукой,

98
00:11:30,710 --> 00:11:35,930
вы получите гораздо лучшее представление об элегантности фасада,

99
00:11:36,170 --> 00:11:40,910
который останавливался на венце, большом коронном карнизе второго этажа,

100
00:11:40,910 --> 00:11:43,530
прямо здесь, если смотреть на конец двора.

101
00:11:43,530 --> 00:11:49,770
Есть изящная надпись, то есть большими римскими заглавными буквами:

102
00:11:50,330 --> 00:11:52,750
есть надпись, которая проходит через оба уровня,

103
00:11:52,950 --> 00:11:57,710
и первый, над первой аркадой, и над пилястрами на второй аркаде,

104
00:11:58,130 --> 00:12:03,650
и это композиция слов, восхваляющая несомненные добродетели герцога Урбино.

105
00:12:04,010 --> 00:12:06,990
Более того, это действительно помогает архитектуре,

106
00:12:06,990 --> 00:12:09,610
потому что здесь ты не сможешь оценить это на таком расстоянии,

107
00:12:09,610 --> 00:12:13,110
но заглавные буквы так четко и тщательно расставлены,

108
00:12:13,330 --> 00:12:16,390
что они на самом деле способствуют гармоничному эффекту архитектуры.

109
00:12:16,570 --> 00:12:19,410
Здесь вообще ничего не делалось небрежно.

110
00:12:19,690 --> 00:12:23,430
Пока у нас есть этот, я через минуту покажу вам другой вид, вид снизу,

111
00:12:23,510 --> 00:12:27,230
но мы можем видеть здесь углы, которые в противном случае вы не сможете легко увидеть.

112
00:12:27,230 --> 00:12:33,310
И если вы посмотрите на них, то увидите, что он очень успешно добился разрешения

113
00:12:33,310 --> 00:12:35,650
о том, что происходит в углу двора.

114
00:12:35,850 --> 00:12:40,330
Предыдущие дворцы эпохи Возрождения, такие как дворец Медичи во Флоренции,

115
00:12:40,750 --> 00:12:47,890
во дворе были арки в углу от этой стены, а потом от этой стены,

116
00:12:48,170 --> 00:12:49,510
встреча в одном столбце.

117
00:12:49,510 --> 00:12:54,610
Им пришлось разделить точку приземления, если хотите, и это было неловко и неразрешимо.

118
00:12:54,770 --> 00:12:59,570
Здесь он очень аккуратно выстроил угол, увеличив его, я думаю, вы можете видеть его с обеих сторон.

119
00:12:59,830 --> 00:13:04,810
с опорой побольше и колонной для арки здесь, и еще одной,

120
00:13:04,890 --> 00:13:06,770
отдельный для арки, спускающейся сбоку.

121
00:13:06,950 --> 00:13:10,350
Это очень, очень гладко, гладко достигнуто.

122
00:13:10,810 --> 00:13:14,450
Вот вид со стороны зала суда.

123
00:13:14,450 --> 00:13:18,610
Видите ли, вы все еще осознаете два верхних этажа, хотя и не так сильно,

124
00:13:19,250 --> 00:13:22,210
но следует стараться игнорировать их, если это возможно.

125
00:13:22,530 --> 00:13:27,370
Этот двор, известный как двор чести, с момента его завершения

126
00:13:27,370 --> 00:13:32,830
считался одним из самых совершенных дворов эпохи Возрождения в мире,

127
00:13:33,270 --> 00:13:37,310
с колоннами и капителями поистине классической чистоты.

128
00:13:37,310 --> 00:13:43,050
Они хорошо сочетаются с римскими колоннами в Риме, которые, возможно, послужили моделями.

129
00:13:43,050 --> 00:13:48,690
Белокаменные пилястры второго этажа, снова смотрящие вверх, эти белокаменные пилястры,

130
00:13:48,890 --> 00:13:52,730
иметь заглавные буквы, гармонирующие с заглавными буквами в столбцах ниже,

131
00:13:52,730 --> 00:13:57,290
и эти пилястры расположены у лишь немного более темной кирпичной стены,

132
00:13:57,330 --> 00:14:02,550
и это чудесная легкость, которая достигается за счет отсутствия темных цветов.

133
00:14:02,550 --> 00:14:04,670
или большая тяжесть на второй истории.

134
00:14:05,150 --> 00:14:10,230
Легкость тона и веса, которая исходит от легкости тона,

135
00:14:10,230 --> 00:14:16,890
кажется, легко поддерживается визуально, видите ли, благодаря изящной открытой аркаде под этим.

136
00:14:17,150 --> 00:14:24,710
Карниз над аркадой полностью огибает двор, полностью объединяя пространство.

137
00:14:25,450 --> 00:14:29,950
Мы видели фасад небольшой башни с другой стороны, и я сейчас вернусь к нему.

138
00:14:30,110 --> 00:14:34,830
По-итальянски это называется facciata dei Torricini, Торричини, маленькие башни.

139
00:14:35,230 --> 00:14:42,550
Итак, этот двухбашенный фасад с небольшими башнями на западном фасаде, откуда открывается вид на город и сельскую местность,

140
00:14:42,930 --> 00:14:46,350
и отмечен этими изящными, наложенными друг на друга лоджиями.

141
00:14:46,350 --> 00:14:54,270
Лоджия представляет собой открытую галерею, и ее можно объединить с длинным рядом аркад на первом этаже.

142
00:14:54,290 --> 00:15:00,070
но здесь это относится и к этим наложенным друг на друга балконам на западной стороне.

143
00:15:00,350 --> 00:15:07,950
Этот необычайно изящный ансамбль подчеркивает длинную массивную внешнюю стену дворца.

144
00:15:07,950 --> 00:15:11,890
Это тоже работа Лучано Лораны.

145
00:15:12,210 --> 00:15:18,650
По неизвестным нам причинам Лорана покинула Урбино в 1472 году и умерла в 1478 году.

146
00:15:18,950 --> 00:15:24,710
Его заменили на посту придворного архитектора, конечно, работы внутри и снаружи было гораздо больше,

147
00:15:24,870 --> 00:15:29,850
выдающегося сиенского архитектора и художника Франческо ди Джорджио Мартини,

148
00:15:30,090 --> 00:15:33,170
чью скульптуру мы видели в предыдущей лекции.

149
00:15:33,170 --> 00:15:38,470
Я хочу показать вам и этот фасад небольшой башни, вид снизу.

150
00:15:39,430 --> 00:15:44,610
Средняя лоджия из трех, которые вы видите здесь, находится на уровне рояля нобиле.

151
00:15:44,770 --> 00:15:49,170
благородный этаж, второй этаж, но основной жилой уровень дворца,

152
00:15:49,330 --> 00:15:56,130
и за которым, в окружении башен, находятся апартаменты герцога, то есть за этим балконом.

153
00:15:56,130 --> 00:16:01,550
Его спальня, гардероб, зал для аудиенций, частная часовня и, прежде всего, его личный кабинет.

154
00:16:01,730 --> 00:16:04,850
расположены в центре его жилого комплекса.

155
00:16:05,190 --> 00:16:10,390
Обширный интерьер этого дворца сегодня является Национальным музеем Марки.

156
00:16:10,790 --> 00:16:13,470
и поэтому в основном лишены мебели.

157
00:16:13,590 --> 00:16:21,090
Из-за этого трудно представить себе то гостеприимство, которое эти комнаты часто ощущают для нас сегодня.

158
00:16:21,170 --> 00:16:24,110
но, когда они были новыми, они, должно быть, казались очень гостеприимными.

159
00:16:24,110 --> 00:16:26,950
И я собираюсь быстро показать вам три из этих комнат.

160
00:16:27,350 --> 00:16:31,350
Тронный зал - это то, на что мы сейчас смотрим, огромный зал, как вы видите,

161
00:16:31,430 --> 00:16:35,210
с элегантным сводом и искусно украшенным камином,

162
00:16:35,570 --> 00:16:38,270
и искусно украшенный камин здесь.

163
00:16:38,470 --> 00:16:39,870
В конце комнаты есть еще один.

164
00:16:39,870 --> 00:16:46,790
И это комната, в которой на этой фотографии стены украшены гобеленами.

165
00:16:46,810 --> 00:16:50,770
и это, конечно, были стандартные практические украшения дворцов.

166
00:16:50,770 --> 00:16:55,110
практичны, потому что они уменьшали холод, исходящий от каменных стен,

167
00:16:55,110 --> 00:16:57,670
а еще они частично заглушали гулкие пространства.

168
00:16:57,670 --> 00:17:07,470
Еще одна комната герцогских апартаментов — Сала дельи Анджели, Зал Ангелов.

169
00:17:07,850 --> 00:17:12,230
Это зал для приемов, представляющий анфиладу апартаментов герцога.

170
00:17:12,490 --> 00:17:16,630
Его название происходит от маленьких танцующих ангелов и музыки.

171
00:17:16,750 --> 00:17:20,710
их танцующие и музицирующие ангелы на фризе этого огромного камина.

172
00:17:20,710 --> 00:17:24,050
Их выполнил скульптор по имени Доменико Росселли.

173
00:17:24,290 --> 00:17:30,410
Эти бело-золотые ангелы на синем фоне напоминают анимированные путти Донателло.

174
00:17:30,410 --> 00:17:33,650
на его кантерии, поющей галерее, которую мы видели ранее.

175
00:17:34,230 --> 00:17:40,270
Ни одна фотография не сможет передать это компактное пространство, являющееся жемчужиной дворца.

176
00:17:40,270 --> 00:17:47,810
Это небольшой частный кабинет герцога, известный как studiolo, известный повсюду как studiolo.

177
00:17:48,970 --> 00:17:56,110
Полки и шкафы хранили его знаменитую библиотеку, его научные и музыкальные инструменты и даже его доспехи.

178
00:17:56,310 --> 00:18:02,490
были скрыты дверями, украшенными великолепной инкрустацией по дереву в стиле обманка.

179
00:18:02,850 --> 00:18:06,150
Trompe-l'oeil, конечно же, по-французски означает «обмануть глаз».

180
00:18:06,150 --> 00:18:13,170
и это одни из самых замечательных примеров интарсии, инкрустации по дереву.

181
00:18:13,390 --> 00:18:18,950
Эти инкрустированные двери, к которым мы еще вернемся, были увенчаны двойным рядом портретов.

182
00:18:18,990 --> 00:18:23,410
и вы можете увидеть нижний ряд выше, изображающий известных людей прошлого и настоящего.

183
00:18:23,730 --> 00:18:30,210
Этот частный кабинет, это убежище питали интеллектуальные способности герцога.

184
00:18:30,210 --> 00:18:36,790
К нему примыкала его часовня, а к ней примыкала лоджия, на которую мы смотрели, с которой открывался вид на его территорию.

185
00:18:37,070 --> 00:18:42,130
Территория, кстати, которой он управлял, была сказана с необыкновенным доброжелательством.

186
00:18:42,250 --> 00:18:44,890
Похоже, у него были общие черты.

187
00:18:45,410 --> 00:18:51,430
Studiolo, или небольшой кабинет герцога Урбино, — одна из самых известных комнат итальянского Возрождения.

188
00:18:52,110 --> 00:19:01,890
Построенный и украшенный между 1474 и 1476 годами, он был убежищем герцога, местом его учебы, размышлений и переписки.

189
00:19:02,430 --> 00:19:06,790
где также находились части его гардероба, шкафы для научных и музыкальных инструментов,

190
00:19:06,910 --> 00:19:13,630
и знаменитую библиотеку, которую, как нам говорят, он считал, цитирую, венцом этого великого дворца.

191
00:19:14,550 --> 00:19:19,750
Все было на полках, спрятано за дверцами, украшено этими узорами.

192
00:19:20,610 --> 00:19:26,610
Некоторые из них были, некоторые из этих дизайнов сами по себе являются иллюзионистскими копиями вещей, которые можно было бы найти внутри.

193
00:19:27,090 --> 00:19:31,250
Вы видите, что двери показаны приоткрытыми. Посмотрите на эту фотографию внизу.

194
00:19:31,470 --> 00:19:33,830
Кажется, это открыто. Это все плоская поверхность.

195
00:19:34,090 --> 00:19:38,870
Эта решетчатая дверь кажется открытой. Это все инкрустированное дерево на плоской поверхности.

196
00:19:38,870 --> 00:19:49,150
Ничего определенного о художниках, участвовавших в этих проектах, неизвестно, хотя с ними связано несколько имен.

197
00:19:49,290 --> 00:19:51,590
предложил, в том числе Боттичелли в качестве дизайнера.

198
00:19:52,270 --> 00:19:56,910
И искусные флорентийские мастера, возможно, из мастерской Джулиано ди Майано,

199
00:19:57,130 --> 00:19:59,550
были аккредитованы при фактическом исполнении.

200
00:19:59,810 --> 00:20:01,590
Но документации очень мало.

201
00:20:02,090 --> 00:20:08,630
Я хочу показать вам серию отдельных инкрустированных деревянных изделий, которые мы рассматриваем.

202
00:20:08,630 --> 00:20:11,610
Вот, например, птичья клетка и часы.

203
00:20:11,770 --> 00:20:14,630
Птичья клетка находится справа от вас. Часы — это открытый механизм.

204
00:20:14,630 --> 00:20:18,250
Вот на нем висит длинный маятник.

205
00:20:18,430 --> 00:20:20,710
Кажется, будто ты смотришь прямо в дверь.

206
00:20:21,350 --> 00:20:22,930
Это удивительно эффективно.

207
00:20:23,090 --> 00:20:29,370
Изображенные объекты, вероятно, были выбраны из-за их геометрической или перспективной сложности.

208
00:20:31,030 --> 00:20:38,110
Он играет в игры и настраивает игру очень забавным и умным способом.

209
00:20:38,110 --> 00:20:46,590
Я считаю, что эта конкретная дверь — чудо математически точного иллюзионизма.

210
00:20:46,810 --> 00:20:51,270
Слева от вас есть открытый шкаф с книгами, дверь настежь открыта.

211
00:20:51,810 --> 00:20:56,490
и аллегорическая, ниша с аллегорической фигурой здесь справа.

212
00:20:56,510 --> 00:21:00,290
Похоже, у нас есть ниша со скульптурой, аллегорической фигурой Надежды.

213
00:21:00,290 --> 00:21:05,970
А внизу, на этом нижнем уровне, на полке лежат инструменты, музыкальные инструменты.

214
00:21:06,410 --> 00:21:09,610
Или есть дверь, на которой стоят книжные полки.

215
00:21:09,930 --> 00:21:14,490
Обе двери открываются, и перед нами замечательные книжные полки, на одной из которых изображены песочные часы.

216
00:21:14,810 --> 00:21:19,190
символ смертности, быстротечности жизни тут же с символами познания.

217
00:21:19,190 --> 00:21:21,890
Там очень интересный пейринг.

218
00:21:21,890 --> 00:21:27,350
Знаменитая библиотека герцога, кстати, находившаяся в этом зале, сейчас является частью библиотеки Ватикана.

219
00:21:27,350 --> 00:21:31,010
Позже это стало собственностью папы.

220
00:21:31,650 --> 00:21:32,710
Вот еще один.

221
00:21:32,910 --> 00:21:35,290
Это подставка для чтения на столе.

222
00:21:35,710 --> 00:21:40,590
Понимаете, это такая подставка для чтения, на которую можно положить книги с четырех сторон.

223
00:21:40,630 --> 00:21:44,110
еще один стоит здесь, внизу, на пьедестале, а под ним — стол.

224
00:21:44,110 --> 00:21:47,530
Это как если бы у нас было маленькое исследование внутри маленького исследования.

225
00:21:47,770 --> 00:21:49,490
Или эта терраса.

226
00:21:50,370 --> 00:21:57,090
Здесь как будто вы взглянули направо и увидели здесь пару колонн или плоских пилястр.

227
00:21:57,390 --> 00:22:00,810
А потом терраса с белкой и натюрмортом в корзине.

228
00:22:01,050 --> 00:22:06,930
А затем через террасу вид через аркаду на пейзаж вокруг дворца.

229
00:22:07,350 --> 00:22:13,030
Разумеется, все здесь, в этой деревянной работе, выполнено в естественных тонах используемой древесины.

230
00:22:13,030 --> 00:22:13,790
Это не нарисовано.

231
00:22:13,990 --> 00:22:17,130
Итак, о полной иллюзии реальности никогда не может быть и речи.

232
00:22:17,130 --> 00:22:20,330
Только постоянное удивление мастерству художника.

233
00:22:20,870 --> 00:22:27,010
Но все равно поразительно видеть эффекты, которых добились художники.

234
00:22:27,350 --> 00:22:32,290
Над деревянными изделиями стена в два яруса увешана портретами известных ученых мужей.

235
00:22:32,470 --> 00:22:34,570
от античности до герцогских времен.

236
00:22:35,250 --> 00:22:41,570
Большую часть портретов написал Юстус Гентский, фламандский художник, приглашенный в Урбино.

237
00:22:41,570 --> 00:22:44,810
На нашей первой же лекции мы увидели его портрет Петрарки.

238
00:22:45,070 --> 00:22:46,730
Вот его слепой Гомер.

239
00:22:47,470 --> 00:22:51,590
Никакая особая логика не определяла выбор 28 выдающихся людей.

240
00:22:51,710 --> 00:22:57,150
Насколько мы можем судить, существуют христианские, еврейские и языческие деятели, писатели, папы и философы.

241
00:22:57,490 --> 00:22:59,670
Некоторые из них были друзьями или покровителями герцога.

242
00:22:59,830 --> 00:23:01,290
Некоторые из них из далекого прошлого.

243
00:23:01,290 --> 00:23:08,710
В общем, они представляли интеллектуальный, широкий интеллектуальный и исторический диапазон интересов герцога.

244
00:23:08,810 --> 00:23:11,770
и мы можем предположить, что это был его личный выбор.

245
00:23:12,070 --> 00:23:17,690
Вот Соломон, царь Соломон, сидящий, который в студии помещен прямо рядом с Моисеем.

246
00:23:19,470 --> 00:23:24,710
К 1475 году Юст Гентский, очевидно, находился в Риме, оставив некоторые из этих портретов незаконченными.

247
00:23:25,270 --> 00:23:32,870
Нам не известны обстоятельства его отъезда, но после 1474 года испанец из Кастилии по имени Педро Берогете,

248
00:23:32,890 --> 00:23:35,590
был привлечен для завершения неоконченной работы.

249
00:23:36,570 --> 00:23:42,130
Берогете тщательно переработал незавершенные картины, даже изменив архитектурные декорации.

250
00:23:42,130 --> 00:23:47,910
Все картины были вывезены из Урбино в 1632 году, после смерти последнего герцога.

251
00:23:48,350 --> 00:23:50,170
А сегодня 14 находятся в Лувре.

252
00:23:50,610 --> 00:23:55,330
14 были собраны в студии вместе с фотографиями остальных.

253
00:23:55,630 --> 00:24:00,630
Немаловажным фактором привлекательности студии является ее расположение внутри дворца.

254
00:24:01,050 --> 00:24:06,990
Если бы он того пожелал, Федерико де Монтефельтро достаточно было сделать несколько шагов от места своего уединения.

255
00:24:06,990 --> 00:24:11,190
и он мог бы стоять на балконе двухбашенного фасада,

256
00:24:11,390 --> 00:24:16,850
хозяин всего безмятежного пейзажа, лежащего внизу и простирающегося до горизонта.

257
00:24:17,230 --> 00:24:24,030
А за горизонтом лежал более широкий мир, в котором он вел свою армию на службу другим правителям.

258
00:24:24,330 --> 00:24:30,390
Мы снова видим взаимодействие активной и созерцательной жизни.

259
00:24:30,390 --> 00:24:37,450
так много обсуждается в Кватроченто и так полно иллюстрируется Федерико де Монтефельтро.

260
00:24:37,950 --> 00:24:44,370
Красивая небольшая часовня Cappella del Perdonno, построенная, вероятно, около 1476 года.

261
00:24:44,650 --> 00:24:49,150
Это означает часовню помилования или прощения на первом этаже дворца.

262
00:24:49,290 --> 00:24:51,310
под квартирами, которые мы рассматривали.

263
00:24:51,470 --> 00:24:55,650
Именно здесь хранились священные реликвии, принадлежавшие семье Монтефельтро.

264
00:24:56,410 --> 00:25:02,590
Я показываю это вам, потому что было дразнящее предположение, что это было первоначальное место.

265
00:25:02,590 --> 00:25:08,970
загадочного бичевания Пьеро делла Франчески, о котором мы говорили в десятой лекции,

266
00:25:09,170 --> 00:25:11,330
и что мы видим здесь снова.

267
00:25:12,470 --> 00:25:17,930
Эта картина не могла быть алтарным образом над алтарем,

268
00:25:17,930 --> 00:25:25,310
но это мог быть фронтальный алтарь, установленный на лицевой стороне алтаря на ступень ниже,

269
00:25:26,030 --> 00:25:29,990
на ступеньку ниже верхнего, простите, уровня пола.

270
00:25:30,130 --> 00:25:31,690
Размеры совпадают.

271
00:25:31,690 --> 00:25:35,430
Размеры картины и размеры фронтала алтаря совпадают,

272
00:25:35,430 --> 00:25:40,670
и перспектива будет плавно работать с кем-то, кто стоит на этом более низком уровне,

273
00:25:40,790 --> 00:25:44,250
не там, где сделана фотография, и глядя на эту картину,

274
00:25:44,250 --> 00:25:47,150
чья точка зрения в остальном несколько необычна.

275
00:25:47,970 --> 00:25:51,990
Также интересно узнать, что комната, параллельная этой священной часовне,

276
00:25:51,990 --> 00:25:55,070
была комната под названием Малый храм муз,

277
00:25:55,490 --> 00:25:58,490
языческая мифология, уравновешивающая христианскую веру,

278
00:25:58,850 --> 00:26:04,270
еще один показатель широты и уравновешенности ума и темперамента герцога.

279
00:26:04,270 --> 00:26:08,970
Я упомянул Педро Беругете, художника из Кастилии.

280
00:26:09,350 --> 00:26:15,190
Вот его портрет Федерико де Монтефельтро и его сына Гвидо Бальдо, написанный около 1477 года.

281
00:26:15,770 --> 00:26:22,630
Возвышенному наследнику этого двойного портрета обязано то, что это государственный портрет.

282
00:26:22,850 --> 00:26:24,670
Это официальный государственный портрет.

283
00:26:24,870 --> 00:26:29,430
И, кстати, он до сих пор находится в Герцогском дворце, в музее, который сейчас там находится.

284
00:26:29,430 --> 00:26:35,810
Эта картина сознательно отражает достоинство и дипломатические достижения герцога.

285
00:26:36,350 --> 00:26:43,250
Федерико носит воротник Ордена Горностая, пожалованного королем Неаполя.

286
00:26:43,510 --> 00:26:47,550
и он носит орден Подвязки, врученный ему королем Англии.

287
00:26:47,990 --> 00:26:56,130
Его династические притязания воплощены в стоящем слева маленьком сыне Гвидо Бальдо, родившемся в 1472 году.

288
00:26:56,130 --> 00:27:07,010
Вот каменный профильный портрет Гвидо Бальдо, сделанный, вероятно, в 1490-х годах и приписываемый Франческо ди Джорджио.

289
00:27:07,030 --> 00:27:08,590
который работал там архитектором.

290
00:27:09,070 --> 00:27:16,790
Гвидо Бальдо стал преемником своего отца в 1482 году, а в свое время вместе со своей изысканной герцогиней Элизабеттой Гонзага

291
00:27:17,010 --> 00:27:20,950
он продолжил традиции двора в Урбино.

292
00:27:20,950 --> 00:27:27,790
Именно там завязались знаменитые беседы, стимулированные ее салоном.

293
00:27:28,170 --> 00:27:33,370
вдохновил молодого Бальдессари Кастильоне, здесь он несколько старше,

294
00:27:33,870 --> 00:27:40,510
молодой Кастильоне, который провел много вечеров за поздним ужином, развлечениями и беседами,

295
00:27:40,530 --> 00:27:45,570
где, по его словам, были заданы интригующие вопросы.

296
00:27:45,570 --> 00:27:52,890
Эти обеды послужили фоном для его книги «Придворный», вышедшей в 1527 году.

297
00:27:53,490 --> 00:27:57,750
увы, спустя много времени после ранней смерти бездетного Гвидо Бальдо в 158 г.

298
00:27:58,210 --> 00:28:01,750
К тому времени Урбино терял свою давнюю независимость.

299
00:28:02,630 --> 00:28:09,650
Я думаю, что это также подходящее место, чтобы взглянуть на картину под названием «Идеальный город».

300
00:28:09,910 --> 00:28:15,850
дата и авторство которого неизвестны, хотя он наверняка относится к последней трети Кватроченто.

301
00:28:15,850 --> 00:28:22,450
Это одна из трех тесно связанных между собой картин, сохранившихся сегодня во дворце.

302
00:28:22,450 --> 00:28:26,850
все три предположительно происходят из одного источника.

303
00:28:27,230 --> 00:28:28,930
Но мы не знаем, кто это сделал.

304
00:28:29,070 --> 00:28:36,970
Его по-разному приписывали архитектору Лоране, Пьеро делла Франческе, Альберти, Леону Баттисте Альберти.

305
00:28:36,970 --> 00:28:42,690
Другими словами, там есть трое мужчин, которые все занимались архитектурой, включая когда-то Пьеро,

306
00:28:42,870 --> 00:28:46,790
и это, казалось бы, соответствует образу здесь.

307
00:28:46,970 --> 00:28:54,750
И другие, другие люди были выдвинуты как возможные художники этой действительно поразительной картины.

308
00:28:55,870 --> 00:29:03,970
Тем не менее, большинство людей полагают, что это эссе в совершенстве было создано здесь, в Урбино.

309
00:29:04,210 --> 00:29:10,290
в этом кругу культурных идеалистов, которые также были мужчинами и женщинами мира.

310
00:29:10,590 --> 00:29:16,170
Это напоминает поразительно рациональную декорацию, на которую стоит смотреть.

311
00:29:16,170 --> 00:29:25,330
но его загадочная пустота также вызвала ряд интригующих вопросов.

312
00:29:26,050 --> 00:29:27,770
Спасибо за внимание.